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从“面包与东西”的卖家到获奖小说家

2019-09-07

鲁道夫杜阿尔特

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PUERTA DE GOLPE,南方的安慰,PinardelRío.-Rodolfo Duarte不是一个普通的作家,或者至少是那些“通常”相互认识的人。 首先,在出版他的第一部小说之前,他几乎是军人,几乎是机械的,文学教授,古董手表的确信“制造者”,葡萄酒商,“面包与物”卖家和警察冒险的演员。

甚至连Puerta de Golpe的这个goljiro在他的家园控制台的火车上仍然被称为“带着面包袋的男人”。

直到现在他从未走过,他不认识巴黎,他没有和欧洲的大师一起学习; 就在一年前,我没有文学上的支持。 他没有艺术或艺术生活; 它不是文学种姓,也不是已知作者的羊群; 没有时间进行夜间会议,文化生活是通过电话完成的。

Rodolfo Duarte甚至没有很好的学习,也没有完整的课程,专业,硕士或博士文凭。 他毕业40年后从未通过文学工作坊。

他赢得了2013年Alejo Carpentier叙事奖,国际小说LasAméricas2013,并且变得很大。

“晚开始?

-No。 实际上我早就开始像所有作家一样。 我一直都知道我的职业是这样的,从我的阅读中找到了确定性。

“我很幸运,小学里有一位图书管理员让我读书。 我成了读者 - 飞蛾。

“当我去Camilitos工作六年时,我的职业被扭曲了。 当出于其他人的原因,在高等艺术学院(ISA)的戏剧生涯中,我开始学习机械工程以取悦我的父母。 我完全失败了。 在那里,我用了20年的时间,开始了我的第一部诗歌作品。

“作为农村基础中学的西班牙文学教授,我开始了我的第一部关于美国西部的小说,一个关于征服的雄心勃勃的提议,它解决了印第安人和征服者之间的对抗问题。 但随着时间的推移,我离开了它

«当我在Guamá电台开始时,我的健康状况更加舒适。 我有多年的时间来调查和完成我的职业。 40岁的时候,我决定认真地写作诗歌。 在46岁的时候,我今天出生的小说三部曲诞生了,包括La dama del luna (2013年的Alejo Carpentier奖)和BodegónconManuela (2013年美洲墨尔本奖)。

- 有些人会在你身上看到一个已故的作家......

- 我认为文学是明确的是有争议的,无论是青年贸易还是在达到我之前几年的第一次成功。 这并没有削弱我对那些实现它的人的赞美。 我成熟缓慢,当我觉得我有话要说时,我开始写作,我觉得我有足够的生活经验。

- 一个从来没有走过欧洲中世纪文字的妙语门傻瓜?

- 作家不选择主题,主题选择我们。 中世纪文学的许多读物,我所拥有的同理心,我不知道中世纪的高潮,让我对那个时代充满热情。 我觉得很舒服

“我必须努力工作。 阅读,调查,从这种背景中学到很多东西,这是历史上最复杂和最丰富的时期之一,尽管许多人认为它是麻木或昏昏欲睡的。

- 旧作者?

- 是的,手工,我不喜欢电脑。 我是一个笨手笨脚的人。 朋友和家庭文本数字化我。 我也不喜欢手机。 我的生活很简单。

“他没有参加文学工作坊,他不是一个神圣的散文作家的弟子,他不在任何一个具有传染性的文学文化灰色城市。 那么,公式呢?

- 我最近毕业于社交传播专业。 我没有艺术学术背景。 我不能成为文学研讨会的一部分因为懒惰和同样因为它是Puerta de Golpe,这一事实让我远离城市文化生活。

«尊重所有在“信件”中通过某种准备工作的人:这是有用的,有益的,积极的。 但不是必不可少的; 有无数的作家也没有。 我的起源与此无关。 我是一名自学成才的作家。 我是通过阅读打印页面和我自己之间的双血决斗而形成的。

«阅读,阅读,阅读很多。 如果他真的想成为作家,这就是作家的主要武器。 没有主要任务阅读的作者是荒谬的; 它就像一个不听音乐的作曲家»。

- 很多人低估了电台编剧,不认为他是“作家”。

- 在获奖之前,他不被视为“作家”; 然而,他有四个广播冒险广播。 这种媒体的作者在文学领域没有得到认可,好像写作广播是一项二手任务,事实并非如此。 这样做与任何其他方式一样具有艺术性或合法性。 对此事没有任何贬义行为是合理的。

- 以前他是一个被低估的小说家,在环形交叉公会中鲜为人知,特别是因为他被指控没有出版物......

- 一个好的讲故事者必须出版书籍才能被认为是这样的。 很多时候,我们对社论中的文本数量而不是工作质量的错误表示赞赏和起诉。

- 但是有些人发现很奇怪,在不到一年的时间里,他赢得了两个珍贵的叙事奖项,而不是一些奇迹:这位散文作家在哪里没有人发现过?

- 到目前为止我还没有出版,因为我的书很长,在古巴出版它们有很多限制,出版商不打印那么多的页面和更少的文章,这些广泛的文章是由不知名的作家写的。

“有几次我看到自己在剑与墙之间,面对着减少页面的困境,以便出版并让自己知道。 在一些出版社,他们高高兴兴地建议我缩短文本并重新调整他们的要求。 但是我拒绝了一轮,在删除我的一部小说之前,我将永远未发表。

“我不是一个可以限制呼吸的作家,我不能成为合成的叙述者。 然后我就去了这条重要奖项的路线,因为迅速的出版商不会接受发表我»。

- 一个未知的小说家的出版物?

- 非常困难,如果你从未发表过,那就更糟了。 在编辑系统中插入是很麻烦的,自由模态是非常曲折和缓慢的。 你依赖于那些对案文持积极态度的人,管理者会为你冒险。

- 文学波希米亚皮纳尔德里奥?

- 有文学团体,群体在空间中相遇,他们讨论和培养自己是非常好的。 但那些公会涉及很多我没有的空闲时间和闲暇时间。 我住在远离城市的地方,由于地理宿命论,我无法在夜间进行文化生活。 白天我也没有时间:我是Guamá电台的演员和作家。

- 有时候这个波希米亚人也可以节省很多创作时间......

- 是的,有时候会给您带来不便。 一些才华横溢的作家,被称为创造一个坚实的工作,在聚会和展示业务中毫无用处。 文化生活是必要的,它是文学传统的一部分,但如果它只发生在那个,当我们要创作的时候。

- 它与作者和文学界共享。 您如何看待出版物的支付系统?

- 缺乏,你必须完善它。 货币报复是支持工作和作者的必要条件。 奖品是一种解脱,但它们不会弥补。 这就是为什么有许多人“寻求生命”。

“有时候,不幸的是,不是少数作家更频繁地投入到俱乐部,因为他们赚得更多; 他们获得更高的报酬和阅读文本的报酬,而非写作»。

- 但在许多国家,艺术家并不依赖艺术。 您是否认为文化政策的某些方面有时会与艺术薪酬相混淆?

- 确实,国家既不支付文学生活,也不能无限地维持作家的法庭。 你必须现实。 你不一定能依靠艺术生活,但通过阅读你赚得更多的诗而不是通过这样做,它也不会发生。 我们必须找到仍然有待找到的正确媒介。

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责任编辑:郦沈辅